《後來的我們》比「爛片」本身更可怕的是，注水票房！

時間飛逝，轉眼之間，我們就迎來了2018的第一個小長假：「五一三天假」，

三天的小假期說長不長，說短不短，

有的朋友會選擇自己周邊的城市遊玩幾天；有的朋友則計劃犒勞一下自己，在家中好好睡上一天、去餐廳吃一頓美滋滋的大餐，

當然還少不了和朋友們一起去電影院看一部正在熱映的電影。

五一電影檔向來也是當年新電影、導演的「兵家常爭之地」，今年有好幾部電影就登上了這塊競爭激烈的角斗場，

香港新晉人氣男演員陳偉霆和新一代星女郎共同主演的《戰神紀》；

曾經創造過《人在囧途》系列票房、口碑神話，開創國產賀歲檔喜劇片新道路的徐崢導演，主演了一部全新的犯罪懸疑電影《幕後玩家》。

似乎今年五一檔的電影票房之爭十分激烈，但有一部愛情電影卻無疑成為了五一檔最大的贏家，

它就是由台灣著名歌手「奶茶」劉若英執導，製作過《相親相愛》《大宅門》這樣的國產高分巨製的導演田壯壯，

聯手兩位頗有觀眾緣、讓人心生好感的年輕演員井柏然、周冬雨主演的：

《後來的我們》

本片剛出就收穫了豆瓣7.0的不俗評價，目前的評分降至6.2分，

雖然評分也並不算高，但是在《左耳》、《秘果》、《小時代》這類評分只有4、5分的愛情電影流中，已經算是一個不錯的成績了。

可紅顏秀並不認為，這就能說明這部《後來的我們》就是一部真實而感人的國產文藝愛情電影，

評分能夠及格，只是因為兩位主演的觀眾緣高於某些娛樂新聞、通告不斷但毫無演技的流量小花小鮮肉，

並且首次跨界導演圈的歌手劉若英，一首《後來》也承載了太多人的回憶和情懷。

當然了，紅顏秀素來薦影的原則標準就是電影的質量高低，

情懷這個東西用的恰到好處，可以為電影錦上添花，而濫用情懷，卻極有可能使得整部電影空洞無力、矯揉做作，

很不幸的是，紅顏秀認為這部《後來的我們》屬於後者。

《後來的我們》講述了一個大城市北京異鄉漂泊，最卑微的兩個年輕人的愛情故事。

十年前，見請和小曉偶然地相識在歸鄉過年的火車上，兩人懷揣着共同的夢想，一起在北京打拼，並開始了一段相聚相離的感情之路，

兩人經歷過相依為命、經歷過只能吃泡麵的貧苦掙扎、經歷過因為金錢的互相看不起和爭吵。

十年後，見清和小曉在飛機上再次偶然重逢，可早已物是人非，有人早已成家，有人依舊一個人漂泊，

命運似乎是一個輪迴，在一次次的偶然下，平行線交叉，再平行，

故事始終有「後來」，可後來的他們，學會如何去愛了嗎？

講真，《後來的我們》的劇情可以說是瑣碎到沒有劇情，

沒有一場完全連貫的戲，幾乎都是攢在一塊的破碎片段，

符號化北漂故事：一個沒有才華、也不夠努力、只能在電腦城買零件、指望着嫁給一個有錢有房的男人留在北京的小鎮姑娘小曉；

一個空說着自己有遊戲之夢的小鎮青年，只能住在最卑微的格子間裡，愛吹牛、愛打遊戲、脾氣狂躁在北京苦苦死撐。

兩個慘的不得了的北漂青年，充滿卑微與苦難的符號化北漂故事，

即使這一次沒有了《小時代》裡的紙醉金迷，《後來的我們》中的兩位北漂青年依舊不能讓人感到心疼和共鳴，

井柏然飾演的見清，脾氣暴躁，經常一言不合就與別人扭打在一塊，有天真的遊戲夢，但每天做的僅僅是畫一畫遊戲草稿、做着電話客服的工作、閒在家中打遊戲。

雖然家中條件一般但是有北漂夢想的小鎮青年是現實中真實存在的載體，但這樣的形象刻畫就有些過於苦難化、戲劇化。

十年前大學生乃是稀缺資源，為什麼會去做客服呢？

即使有一顆開發遊戲的美好夢想，也很少見得他在夢想上深刻的投入，

遠在小鄉的父親並沒有對他有過多的要求，他在成功後強行要求父親跟他搬去北京，離開破舊的小餐館。

我們不能說見清這樣一意孤行前往北京漂泊、固執任性的年輕人價值觀就不對，

但是這樣自己感動自己，不願站在別人的角度考慮問題的行為。還是過於幼稚了一些。

包括不停地換着男朋友，想嫁給有房、有錢好男人的小曉；

分手分的不明不白，挽回時的拒絕也讓人不明就裡的人物和劇情設定。

確實讓人感覺這兩位主角完全是為了「作」而作，明明只有兩個人的故事，又和錢有關，

沒錢的時候，兩個人和和美美，偶爾為了錢爭吵；

有錢了之後，女方又對明明心知肚明的男方說「你以為我和你在一起是為了錢啊。」；

男生在發達了之後，對從未要求過他的父親囔囔着「我掙錢不就是為了你們。」

一系列為了作而作的人物設定和劇情聯繫，看着實在讓人覺得窩火。

矯揉做作、一臉深情其實根本不懂什麼是責任、理解和愛。

在外漂泊，每個人都有着自己的窘迫和困境，可是以此為藉口找着相戀的雙方的不愉快、不願好好講道理，也正是矯情的過火了。

到最後，兩人再見面時的劇情設定不僅強行，人到中年已經成家立業的兩人因為飛機延誤住酒店、兩人進了同一間房，回憶着兩人的第一次，

假如南方妻子沒打電話來，誰知道會不會發生啥，最後兩人還玩起了情懷在雪地里奔跑。

與前任的感情藕斷絲連一直是愛情片裡偏愛表現的主題，

要麼就像《戀戀筆記本》裡一般，大大方方的與現任告別，回歸自己曾經愛而不得、現在求之不得的真愛中；

要麼就像《失戀三十三天》中一樣，即使痛苦，仍要努力堅強的斬斷情絲，重歸更好的自己和未來。

《後來的我們》中正敘部分，兩個後來在遇見的兩人，再玩起情懷和曖昧實在讓人覺得有些過於幼稚。

跨界當導演的奶茶，在技術和劇情剪輯上也只做到了MV的水準，

全片的劇情一點兒也不連貫，完全是將零碎的劇情拼成了一部兩個小時的電影的既視感，

回到老家的飯桌上吃飯，就是要表現老同學之間的世態炎涼、人情冷暖，

捨不得打車，等公交車就是要表現兩個人的侷促現狀，地鐵站賣唱賣碟的青年人就是要表現北漂的生活不易。

所有的片段都是零碎的，每一段都像命題作文，硬生生要表現出一個主題、一種情懷，讓人感受到導演隔着屏幕想傳遞給你的刻意；

整個電影就是在販賣一個個爛大街的概念，

所有一切關於愛情的千迴百轉都是想當然的既定設定，都是卡拉ok、地下鐵民謠歌手的自我催眠，都是「應該」要被哭泣被幸福。

從蘇有朋的青春疼痛電影《左耳》到劉若英的北漂心酸愛情電影《後來的我們》，

越來越多的跨界導演證明了：

不是有了娛樂圈的老資格、有了所謂文青的稱號、有了強大的資源就可以當一名合格的導演。

就算是被大家稱讚為「天才」的導演昆汀，也是有2萬多部觀影基礎，才創作了一部部佳片。

不僅如此，《後來的我們》的惡意營銷也令人髮指，

《後來的我們》首日票房驚人，被質疑惡意刷預售票繼而退票「綁架」院線排片的不正當操作。

對此影片發行方貓眼聲明表示疑似惡意刷票涉及票房約1300萬，並已提交數據協同進一步調查。

自己買票包場又退票、假數據、強制排片，

本來治癒系歌手「奶茶」執導、實力派導演田壯壯和兩位觀眾緣很好的演員周冬雨和井柏然加盟，

口碑還可以，讓不少觀眾都躍躍欲試想去看看，這樣的惡意營銷不實事求是，實在是令人噁心反感。

的確，現在我們的商業電影，前期的造勢、營銷手段都能很成熟了，

但真正重要的影片本身的質量，又何時有導演能真正的上心呢？

《後來的我們》比「爛片」本身更可怕的是，注水票房！