這部電影將不倫的婚外戀帶進了詩與畫裡
關於二戰題材的經典電影非常多，想要從不同觀點切入任導演選擇：昆汀·塔倫蒂諾的《無恥混蛋》從復仇德軍角度出發、史蒂文·斯皮爾伯格的《辛德勒名單》從寫實角度呈現、羅伯特·貝尼尼的《美麗人生》從尋常的猶太家庭入手、喬·賴特的《贖罪》則是從小情小愛帶到戰場無情的宏觀......
今天要講的安東尼·明格拉的《英國病人》訴說的不是戰爭的無情硝煙、也不是平民的水深火熱，而是在戰亂時期的荒野沙漠中，一場充滿浪漫詩意的感官盛宴。
▲《英國病人》正式海報關於電影
改編自邁克爾·翁達傑的同名小說，《英國病人》在1992年出版後一直被認為是難以搬上大螢幕的文學作品之一，其原因不外乎是內容支線龐大導致挑戰度極高，但編劇兼導演安東尼·明格拉卻做到了。
安東尼·明格拉把書中的美好浪漫具象化成功讓全球觀眾驚艷，並在第 69屆奧斯卡以12項入圍、橫掃9項大獎，包括最佳導演、最佳影片、最佳女配角等，以傲人成績在影史上留下光輝足跡。他也自此奠定電影大師地位，成為奧斯卡的常客。
▲電影大師安東尼·明格拉《英國病人》的主演們也很有看頭，簡直可以組成一支群星薈萃的多國聯軍了，有來自英國的憂鬱紳士雷夫·范恩斯，也是大家熟悉的伏地魔；美麗優雅的克莉絲汀·史考特·湯瑪斯；法國的大滿貫影后茱麗葉·畢諾許；還有美國的綠惡魔威廉·達佛。各個都是重量級影星，他們細膩的演技成功地讓整部電影深植人心。
▲劇拋臉雷夫·范恩斯能夠得此禮遇，電影也絕非浪得虛名，只要看過就會了解其中的魔力。
故事講述的是一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，飛行員倖存，但全身嚴重灼傷，腦部受創引發暫時性失憶，忘記了姓名和經歷，因此被盟軍野戰醫院的人叫做"英國病人"。
漢娜(朱麗葉·比諾什 飾) 是野戰醫院的一名護士，她的男友在戰爭中失聯，又在一次傷兵轉送時失去了同事摯友，她覺得自己是被惡運詛咒的人。
漢娜決定在一個廢棄的意大利修道院留下專心照顧英國病人，在她的細心照料下，病人借着床頭自己的一本舊書，漸漸喚回曾經的記憶。
▲《英國病人》劇照一段愛情，在戰火中燃燒，逾越了道德，改變了戰局。考古學家艾馬殊（拉爾夫·費因斯 飾）來到撒哈拉沙漠考察，結識了繪製地圖的飛機師傑佛和他妻子凱瑟琳（克里斯汀·斯科特·托馬斯 飾）。
凱瑟琳的才氣和美麗讓艾馬殊深深着迷，日復一日的相處中，兩人更加發現彼此志趣相投。
▲考古學家艾馬殊道德最終戰勝了激情，然而凱瑟琳深知這是一場沒有結局的愛情。傑弗發現了妻子的外遇，傷心的他開着飛機企圖與妻子和艾馬殊同歸於盡。艾馬殊幸運躲過一劫，凱瑟琳卻身受重傷、命懸一線。
▲飛機師傑佛與其妻子凱瑟琳艾馬殊把她安置到山洞裡，承諾一定會找到援助回來救她，但事情卻不像想象中容易。他為了救人，擔當了賣國罪名，惹來了殺身之禍，最終他趕回沙漠，可凱瑟琳已在寒冷中永遠地離開了他。
回想起一切的艾馬殊要求漢娜給他注射大量嗎啡，在他赴死後，離開的漢娜回首再看荒廢的修道院，景致倒退消逝，昨死今生。在那兒，她曾傾聽英國病人垂死前一字一句講訴刻骨銘心的愛情。
所有美好與醜陋的人性
都是因為我愛你
對於《英國病人》這個故事，大眾的評價可謂是兩極分化。有人認為其中的愛情悽美有格調，有人則認為無道德毀三觀；有人認為片中場景磅礴有詩意，有人則覺得畫面庸長沉悶。
然而不可否認的是，《英國病人》是一部成功的電影，不管是在影像的美感意象處理亦或是人物刻畫上，因此才能引發觀眾們的思考，並在上映後這25年間不斷出現新的感悟與理解。
《英國病人》的劇情以現實和回憶兩條時間軸穿插進行，這本就是一件很難表現的形式。讓人在雙線跳躍的時間點行進劇情中感受不到不同時空的違和感，通過現實埋下伏筆，用回憶逐步解開謎題，更考驗改編功力。
安東尼·明格拉導演使用了拼貼剪接的蒙太奇手法來處理，運用一些關鍵話語、物品或配樂，巧妙地將現實與回憶的畫面結合，創造出更富有深意的內容，讓人感受到角色之間的互文，男主艾馬殊的深情痴戀也展露得一覽無遺。
電影的配樂也是本片的一大亮點，以鋼琴聲做主旋律配上弦樂器慢慢堆疊出深厚的愛情詩篇，提琴獨奏段落像是角色心弦上的波動，引起觀眾情緒漣漪。導演通過多種感官元素表達感情，創造出沙漠愛情那不可一世的美麗浪漫與殘忍。
儘管《英國病人》講的是愛情故事，卻在一些環境危險與人與人分離間的細節上刻畫出了戰爭的殘酷，而在戰亂中誕生的愛情，則更加充斥了感人至深的悲涼滄桑。
二戰時期到處烽火連綿，艾馬殊與凱瑟琳遠在非洲撒哈拉的禁忌戀情，看似與戰火無關，然而當他們掙扎着要聽從自己內在真正的心意或順從道德規範時，這樣人性的糾結似乎有如戰時國與國之間的同盟與背叛。
艾馬殊深知與有夫之婦的愛戀影響的不僅僅是他一個人，但他還是選擇為愛拼盡所有，造成了一段三角關係的悲劇。
然而這段不堪的出軌戀情該是誰的錯誤？就連原本為了殺害「通敵」的英國病人而追去修道院的間諜卡拉瓦喬最後都被艾馬殊的深情所感動。
凱瑟琳死後，全身燒傷、一息尚存的男主角，選擇以生不如死的軀殼，親身體驗愛人在黑暗冷寂中等待救援，繼之無望地走向死亡的痛苦。
直到有一天，有人讀懂他札記中的殘戀，了解他不堪的餘生是為愛贖罪；甚至，他的遭遇還能帶來人慰藉，給生者活下去的勇氣，護士漢娜就是被他救贖的人之一。
愛情因為不識地理，所以不懂邊界。不可測繪的愛跨越了道德束縛，而他們只是忠於自己做出了愛情選擇，當中的真誠甚至讓人不忍苛責。
▲戰爭結束後，漢娜等人扛着英國病人淋雨
《英國病人》中有一幕是這樣的：艾馬殊與同事駕吉普車離開沙漠，同事跟一名非洲男孩互動親昵，艾馬殊臉上閃現異樣眼光。同事見狀笑着問他：「你如何跟他們解釋同性之愛？」艾馬殊回答：「我不知道……」
如果同性之愛不受排擠，那又何須解釋？《英國病人》是25年前的作品，彼時的同性戀還不似如今逐漸獲得普羅大眾的承認。
在人們思想較為保守的大環境下，影片依舊「憤世嫉俗」地透過艾馬殊與凱瑟琳的不倫之戀、艾瑪殊同事與男孩的同性之愛、漢娜與印度軍官的跨國之戀等等，講述瘋狂愛上一個人是如此自然之事，甚至會因此做出離經叛道之事。
而我們要選擇愛與包容或是恨與毀滅來面對這種愛情與這個世界？
或許，導演已經透過威廉·達福飾演的間諜卡拉瓦喬最終的抉擇，表明了他對美好世界該有模樣的願景。
無界線的世界
電影其中一個片段，他和她在閣樓頂的浴池裡相擁纏綿，遠處是伊斯蘭教堂的頂尖。艾馬殊問凱瑟琳，「你最討厭什麼？」
「謊言。那麼你最討厭什麼？」
「占有，被人占領。」
討厭說謊的人活在謊言中，厭惡被占有的人，想盡辦法占有一切。強大的愛意讓他們背叛他人的信任甚而背叛自己的心，開啟了這段不倫之戀。
這不是電影裡首次出現「占領」一詞，而它想講述的不單只是對愛情的占有。影片真正想講的是人們對愛情、權力、土地的狹隘的占有欲，會造成怎樣的爭紛，遂而悲劇收場。
「地圖」是故事行進中一直出現的線索：飛行師傑佛負責繪製地圖，艾馬殊幫手繪製地圖的勘察工作，艾馬殊拿着地圖向英軍求援，最後卻誤打誤撞將地圖交給德軍助長了他們的侵略。
地圖，對和平時代的我們而說，是避免迷路、指點方向的靈丹妙藥。但在戰爭時期，地圖的地理意義讓位於政治與軍事，一張地圖能夠成為權勢者入侵占領他國領土的重要工具。
艾馬殊的「身份」也隨着故事不斷變化：他在撒哈拉中是匈牙利籍的考古學者，在英軍眼中是有着異域風情名字的德軍，當他被毀容後，又因一口流利的英語被稱為英國病人。
地圖、國籍、身份、婚姻…生活中充斥各式有形無形的界線，男人女人丈夫情夫異性戀同性戀德國人英國等不同標籤，這些標籤方便我們區分彼此、影響着人與人的交往與國家之間局勢的發展。
人們本都有屬於自己的「領地」，或許是天性中的占有欲與貪婪作祟，當人們開始踏入不屬於自己的他人領地，就會造成人與人國與國之間的紛爭，帶來無法挽回的悲劇。
只要一條條劃分彼此的界線存在着，誰都有可能成為衝突的締造者，誰也都有可能成為受害者。
正如德軍在歐洲各國發動戰爭只為擁有更多土地更多財富更多權力，也如艾馬殊戀上凱瑟琳為愛想要侵占她的身體與一切。「我喜歡你脖子中間凹陷下去的那一塊位置，那是屬於我的領地。」
德軍占領了領土，卻毀掉了歐洲的和平；艾馬殊占有的凱瑟琳，卻毀掉了她美滿的婚姻家庭與自己。
凱瑟琳留在艾馬殊札記上最後的話語，寄託的不單是對兩人自由戀愛的渴望，更是對和平世界的美好希冀。
「我們的國度是真實的，沒有畫在地圖上的邊界，也沒有強者的命名。我知道你會回來的，把我抱出洞外，踏入那風的殿堂。這是我惟一的願望：在一方沒有地圖的土地上，與你，還有一些朋友，於風中漫步……」
界線為人類提供了便利又造成了多少對立和衝突，引致了多少隔膜甚至殺戮。然而，人類真的能夠擺脫劃界嗎？
「一方沒有地圖的樂土」――一個沒有性別偏見、沒有種族歧視、沒有等級壓迫、沒有地域限制、沒有國家之分的地方，一個人們可以像風一樣自由無羈、親密無間的地方。
這樣理想的地方，或許只存在於天國，存在於藝術形式的電影，存在於那遙遠的烏托邦。
影 片 預 告
電影英國病人
時間1月24日 12:10
1月27日 09:45
燈光已滅，黑暗中我留下最後的話語。
文：Skylar
編輯：Skylar、栗唯
評論列表
情感分析的比較透徹，男女朋友們可以多學習學習
老師，可以諮詢下嗎？