《三十而已》後，井噴的都市「大女主」，卻為何集體在跑題

自從《三十而已》等女性主題的作品出圈後，2021年的春季檔就開始呈現出了同類作品的井噴姿態。只要是女演員戲份吃重的劇集，都不由分說往腦門子上貼個「大女主」的logo。

來看看最近都有哪些「大女主劇」咯！

《她們一起創業的那些事兒》一句話劇情簡介是「三個不同年齡不同性格女生一起創業的故事」，好像算吧？

還有改編自朱德庸漫畫《澀女郎》，講述「五位性格鮮明、經歷迥異的都市女性，在經歷形形色色的生活困境之後，最終找到自我的故事」的新版《粉紅女郎》——《愛的理想生活》，好像也是？

可是，刷了幾集之後，我滿腦袋問號：

怎麼還是通過征服男人去征服世界或者先征服世界再征服男人的那一套？

大女主，就這？？？

大女主們最後方向都是談戀愛？

坦白說，這兩部劇真的看得我懷疑人生。

第一個疑問是：大女主們是不是終極目標都是談戀愛？

先來說說直接在劇集名稱上打出「創業」二字的《她們創業的那些事兒》（以下簡稱「創業」）。

聽起來像是搞事業的劇，一開始，也像模像樣地對職場女性發出誅心之問：

你現在工作快樂嗎？

然後自問自答說，對女性而言，幸福工作首先就是要感受到自我的價值。

聽起來很正能量很大女主是不是？

可是一轉眼，雄心勃勃要自己創業的三位女主就相繼勢如閃電地開始了自己的——

戀愛大業~

先是一直心系初戀的夏芷（陳意涵 飾），在外出洽談一單渡假村改造業務時，意外迷路滯留，被准客戶、渡假村老闆之子搭救後，火速移情。

緊接着，一心搞事業的公冶小蔦（林心如 飾）也突然收到藝術家藺川想的當眾表白，開始拉起感情線。

至於一直都在主動追愛的林美季（簡嫚書 飾），也在短暫受挫後等來新對象的求婚。

What？？？

這確定是一部講女性創業的劇集嗎？？？

忍不住想把一堆問號打在公屏上啊有木有？！

更不用說從劇名就突出感情線的《愛的理想生活（以下簡稱「理想生活」）》了。

那邊廂在《贅婿》裡還是一心搞事業當上蘇氏布行女掌印的小姐姐，到這裡一轉眼就成了滿腦子都是趁年輕趕緊嫁人生子的結婚狂戴希希（宋軼 飾）。

而整部劇里一出場就自曝對權錢有強烈欲望的工作狂丁薈橋呢？

也糾纏在前度和小狼狗——擊劍教練羅商的感情線里。

不是說大女主就得斷情棄愛啊，但是上陣後事業放兩旁，感情擺中央是不是有點掛羊頭賣狗肉了呢？

現實生活中大家的時間真的都花在這上面了嗎？不是說八小時工作制都不能保證被996、007吞噬了嗎？

其次，女人是不是都得通過征服男人去征服世界呢？或者，先征服一下世界，然後達成征服男人的最終目標？

《創業》裡的林美季，直到被傾慕的鄭義男（邱澤 飾）拒絕，才下決心要好好搞事業。

工作中似乎一直很要強、有事都是自己扛的夏芷，創業不順時也要依靠暗戀她多年的學弟鄭義男自掏腰包來守護支援。

《理想生活》裡的丁薈橋也坦白自己最開始在職場上沒有那麼想贏，只是對前男友失望後才轉而在事業上證明個人魅力。

女人的目標就只能圍着男人打轉嗎？發憤圖強也只是因為愛情失意？誰這麼狹隘的定義女性呢！

第三，女人的優秀只能通過男人的渣慫蠢壞來襯托嗎？

而且這些劇里還有個標籤：男性角色都是扁平蒼白的工具人，戲份少是自然的，更加奇怪的是，大多都帶着渣慫蠢壞這些問題。

《創業》中為了襯托業務能力突出的夏芷，就塑造了一個這樣渾身毛病的主任Ken哥。

他作為夏芷的頂頭上司，一心只想讓女下屬在飯局上陪酒來拉攏客戶。

自己對業務一竅不通還瞎指揮。

被他改得面目全非俗不可耐的設計方案遭否決後，他甩鍋加竊取創意成功一氣呵成應對絲滑。

甚至，還有職場騷擾的橋段。

其他人也好不了多少。夏芷的初戀江武樹（柯有倫 飾）一方面期望另一半對自己溫柔體貼。

另一方面卻可以輕易單方面斬斷聯繫自己去浪跡天涯，還毫無心理負擔。

看上去溫柔沉默的鄭義男呢，明明愛着夏芷卻沒有勇氣表白，而他也在美季的熱烈追求下慌忙與前女友Jenny複合，被動又退縮的態度真的很難讓人認同。

《理想生活》裡的例子也不少，丁薈橋的前度李文森（孫藝洲 飾）當年為求上位親手拆CP擠走合作默契的女友，看到對方捲土重來實力不凡，又重提舊情想和好。

「萬人迷」溫如雪的程序員男友在求婚遭拒後頓時翻臉，不僅幾乎掐死她，還利用技術在她策劃的婚禮儀式上黑進系統爆料搞臭她的名聲。

好像除了大女主們最後選擇的另一半還能夠找到優點之外，劇情里不僅夾雜着對於女性的狹隘，還有對男性的偏見。

這種臉譜化扭曲的打造方式似乎能迎合怨婦思維，可是哪一點是大女主。

女性的優秀，可以是她們骨子裡的陽光和拼搏，感情世界裡固然有渣，但也有許多前任是緣分弄人，無奈擦肩。把每個角色都臉譜化後，成熟女性的情感世界就變成了16歲天空的plus版，顯得幼稚而單薄。

這些年跑偏的大女主們

其實，我們喜歡看大女主題材的影視劇，無非是希望看到女性的成長和女性價值的體現。

但是什麼才是大女主呢？

真正的大女主，首先應該是獨立的，不依附於男性的支撐而取得成功、成就自我的。

古裝劇里其實是沒有真正的大女主的，畢竟，由於當時的社會背景，女性經濟不獨立，和男性之間存在着無可迴避的人身依附關係。

所謂的古裝大女主劇，只能說是在男權占絕對主導地位的背景下，還能盡力試圖按照自己意願去作出一些選擇的女性的故事。

像《那年花開月正圓》裡的周瑩（孫儷 飾），從一個跑江湖的市井野丫頭到陝西女首富，一路的升級打怪裡面，固然有她個人的機智上進，也離不開吳聘沈星移等男性的助攻護佑。

至於諸如《甄嬛傳》、《延禧攻略》、《知否知否應是綠肥紅瘦》等宮斗宅斗劇，女性命運的改變全寄托在揣度夫君心思、謀算爭寵爭名分上，就更難說是大女主了，只是女性戲份為主而已。

現代都市劇里的大女主也不多見。

一度收視爆棚的《我的前半生》裡，那個只知道斗皺紋斗小三、要錢找老公、家務靠保姆的家庭主婦子君不是大女主。

即便是離婚後找了工作的她，也稱不上大女主。因為她先是要依賴閨蜜唐晶幫忙收拾背叛的前夫和挖牆角的小三。

此後又依賴上了唐晶的男友——本事出神入化、人脈廣到呼風喚雨的霸總賀涵，既能幫她私下照看孩子、風裡來雨里去的接送，還能在職場上為她鋪路找工作寫錦囊保駕護航，最後直接宣布愛上了她。

包括《北京女子圖鑑》、《創業時代》的都市女性等等。

這些劇中的女性角色戲份雖然吃重，也不缺一些職場精英女性的人設，但事實上對她們在工作中的專業表現呈現乏力，更多的還是披着職場精英的皮專心談着戀愛發着糖罷了。

就想問問，朝九晚五甚至內卷到996的都市白領麗人們，真的都那麼輕鬆悠閒嗎？每天打扮得光鮮靚麗在高檔寫字樓里喝喝咖啡聊聊八卦，跟霸道總裁或小鮮肉小狼狗談談戀愛，就可以拿到豐厚的薪水過着居有房出有車的日子？

諸如這邊上班開着會，突然上演一段鮮花音樂求婚戲碼，這種現代童話故事，你信？

看來看去，也就只有《我的前半生》裡的唐晶有點大女主的意思，有充分的專業素養和職業操守，冷靜理智甚至乾脆決絕不盲從。

對付作妖的女下屬兼潛在情敵，也是毫不留情出手穩准狠。

可惜整個劇情設置里，唐晶只是個大配角，存在的意義更多還是為幫扶羅子君這位33歲依然嬌弱懵懂的少奶奶。似乎這樣沒有得到男主眷顧的女性就只能是綠葉，她們如何精英，也只能站在被偏待的位置。

所以，讓那些妝容精緻穿着時尚滿腦子戀愛經的都市女郎在寫字樓里晃兩下，就貼上「大女主劇」的標籤，真的是了解真正的職場精英女性嗎？

大女主劇起碼要從女性視角出發

當然，並不是說我們這些年就沒有一部像樣的「大女主劇」。

像《都挺好》裡的蘇明玉，既有美強慘的曲折人生故事。

又真正對她在職場上的進階成長過程有着筆墨充足的刻畫。

雖然其中有她的導師老蒙的指點提攜，但蘇明玉在處理銷售業務中展現的智慧和魄力，也是不容忽視。

至於她和石天冬的感情線，也只是作為一個副本，更立體地呈現從重男輕女的原生家庭中成長起來的蘇明玉對於婚姻愛情的選擇。

還有《三十而已》裡的三位女性，有從全職太太毅然轉身的顧佳，有從小鎮到都市漂泊打拼的王漫妮，還有原本廝守小家當小文員最後成為作家的鐘曉芹。

她們彼此扶持彼此照應，從情感撕扯中走出，走向各自獨立的道路，則是更加鮮活的一組大女主群像。

雖然她們都有不少的感情戲，但是她們在戀愛婚姻中得到的感悟是不能依賴男性去實現自己的人生價值，只有自己從經濟到精神上全面獨立，才能夠在三十歲的人生關口上應對生活的各種挑戰而不迷失沉淪。

這些劇之所以討巧，倒也未必說做得真有多精緻，而至少讓人看到了真實的女性們在認真生活，全職媽媽面對生活的兵荒馬亂，單身女孩隨時遭遇海王，心智未成熟的婚內女性如何步步進階。

這些女主都有缺點，但是都在靠近完美，她們也會犯錯，甚至被錯誤弄得遍體鱗傷，但總歸沒有放棄自己對於生活的熱情。

生活真的不是爽劇，看的時候一時爽，卻更像一種麻醉劑，讓人在虛幻中自我催眠。

而細細回品《三十而已》的許幻山或者陳嶼，這些男性角色都有缺點，甚至也一度讓人恨到牙痒痒，總歸骨子裡不是絕對的壞，而是在關係失衡里會出錯的人，或者無法挽回，或者適時回頭。

女性應該有缺點，男性亦如此，這才是真的平等。

什麼時候，影視製作班底能夠認真看看如今實實在在為自己奮鬥的不完美女性，而不是陷在男性視角里，覺得女性只要打扮得漂漂亮亮、有戀愛可談有男友老公可依靠就足夠，拋開這種雞毛蒜皮狗血齁甜的婆媽劇甜寵劇思維，不以物化標籤來衡量女性的成功與失敗。

這，才是真的尊重『大女主』這三個字。