《突如其來的假期》，兩極分化的「榴蓮」

《突如其來的假期》，一部少見的、非懸疑題材的12集短劇。這個女主角叫榴蓮的劇，也把自己活成了一顆榴蓮，有人避之不及，也有人愛不釋手。

有人認為這部劇是對《倫敦生活》等英美劇的拙劣模仿，只學到了「女主角不討人喜歡」的皮毛。「喜劇並不是沒素質的雞飛狗跳，女性題材並不是矯情的無病呻吟」，有觀眾在豆瓣中這樣評論。

也有人認同它不同尋常的表達。「真的有國產都市劇，願意沉下心拍都市人的孤獨感，也真的有平台願意為這樣的表達買單。哪怕是意識流、碎片化、弱戲劇性的非類型化拍法。」劇評人鐵皮小鼓說道。

多數爭議，都來自跳脫的女主角榴蓮：她會在看現代舞時突然衝進舞池與演員共舞；走在路邊看到被丟棄的沙發，就自顧自地跳上去蹦躂了；因為不想結婚與前男友分手，但在忍不住思念時也會跑到他家裡親吻他……

在沙發上蹦躂的榴蓮

這樣的女主角，在B站的氛圍下卻是和諧的。作為B站獨播劇，1.2萬人為它打出了9.6的高分；在豆瓣，3.4萬人打出了7.5的分數。

對主創來說，《突如其來的假期》是一次忐忑的嘗試。

在其出品方萬年影業過去的12集短劇中，都是每集能留下謎面的強情節懸疑劇，像這樣的都市情感劇也是公司的首度嘗試，也是在《隱秘的角落》之後上線的第一部劇。在早期尋求合作時，這部劇就常因「過於先鋒」「沒有對標物」 而被質疑。

「很多人都會問我，你們這個劇的鈎子到底是什麼？」《突如起來的假期》製片人林錫淙也很清楚，這是一部沒有太強的「鈎子」的劇，最能吸引人往下看的，就是榴蓮本人。

《突如起來的假期》的女主角榴蓮

「你願意來和我一起看看榴蓮的生活嗎？這可能就是這個故事最強的鈎子。

突如其來的想法

2019年夏天，成都一間小咖啡館，王佳曦與大學同學陳凌見面時，心情都有些煩悶。

作為30歲的編劇，她們面臨的生活現狀與創作環境都不盡如人意，與國產劇中30歲女主角們的生活大相徑庭。「她們大多有車有房有小孩，過上了世俗意義上的成功生活，但我們還在迷茫，還沒有一部成熟的劇集作品。」

「像一個新拳手，學了很多年仍然出不了拳。」在王佳曦做編劇的路上，她聽過不少肯定或否定的聲音，但眼前的路尚不清晰，她只能選擇一直撞牆、試錯，並給自己打氣。

剛辭職的榴蓮陷入迷茫

聊工作，她們眉頭緊鎖，但聊起喜歡的英美劇，卻剎不住車。12集左右、每集不超過半小時的短劇，是她們的心頭好。「節奏很快，敘事很妙，即使不是懸疑劇也能吸引人。不需要倍速看，而且看完回味悠長。」王佳曦這樣概括她們喜歡的劇。

一個創作的念頭就這樣出現了：將一個不願循規蹈矩、不按常理出牌的30歲女性做為「發動機」，去驅動一個12集，每集25分鐘的短劇，講述一個持續與艱難的生活做抗爭，被它調侃也用自己的方式調侃回去的故事。「我們不想在這其中去渲染焦慮，希望是一部讓大家結束勞累生活後，輕鬆地、不用倍速地看完一集的劇。」

在反覆討論後，以「榴蓮突遭母親離世，重新開始審視自己的生活，以及和母親的關係」為主線的故事方向也定了下來。王佳曦和陳凌由此開始了和女主角榴蓮共同生活的日子。

榴蓮和母親

她們會讓榴蓮去做她們想做卻不敢做的事兒，說一些想說卻怕傷人的話，以至於有時被各種原因約束最終沒做成一件事，榴蓮的聲音「哈哈！我看不起你！」也會跳出來。

而想做一部「不用倍速觀看」的劇，也讓她們在前期寫作時格外注意「劇情打點」，需要抓住每個情節的劇情點，把握好笑點、反轉點的節奏。「有時候看國產劇，會看到主角關於一個問題和朋友閒聊10分鐘，節奏在這裡就有點垮掉了，希望我們的劇不要有這種廢戲。」

在這個過程中，她們也經歷了「突如其來的假期」——疫情。

對武漢人陳凌來說，這個假期尤為沉重，正像榴蓮一樣接受着生活四面八方的撞擊。她一邊寫劇本，還要一邊幫家裡人搶醫院床位，同時也密切關注着身邊人的身體狀態。

而對這個項目來說，更多的撞擊從寫作結束後才正式開始。

自從4月份劇本正式出爐並開始投遞，有來自不同公司的質疑：表達太先鋒，有點冒險；國內沒有這種題材的12集短劇；找不到對標作品來向投資方說明……

直到去年8月遞到萬年影業，這顆榴蓮才得到了同好者的回應。

彼時的林錫淙剛完全恢復工作不久，還處在疫情帶來的後勁中。「疫情發生後，感覺整個世界都開始魔幻起來，我們也不知道隔離在家的日子什麼時候是個頭，不知道別人都過得怎麼樣。」

這時候，看到榴蓮這個遭遇了工作和感情的困境，以及母親離世的女孩還在努力讓生活變得有趣，她感覺自己從中獲得了力量，「被治癒了」。於是在一個深夜，看完劇本初稿的製片人給王佳曦發了一條信息，「好劇本總是能讓人找到做影視的初心和動力。」

合作由此一錘定音。過往都在做懸疑劇的萬年影業，就這樣接下了一部都市女性題材。

對抗倍速

開機前不到半個月，總導演相國強才正式進入這個項目。

相國強是電影《少年巴比倫》的導演，還曾憑該片獲得金馬獎最佳新導演提名。跟編劇一樣喜歡看英美劇的他，初看劇本時也被其意識流的表達、強節奏的故事吸引，其中的女性視角也讓他印象深刻。「我以前也沒拍過這種偏女性視角的劇，對我來說也是一次新鮮的體驗。」

在製片人看來，相國強雖然是男性，但也完全理解這個故事細膩、跳脫的風格。「相導說過，榴蓮生活里的日常和細節就像一顆顆珍珠，他要做的事就是拿一根繩把它們串起來，變成一根項鍊。」

這根繩，就是 「榴蓮與母親和解」這條主線。

相國強告訴毒眸，原版的劇本情節要更散一些，「故事很好看，但如果要拍成劇還是需要有敘事主線抓着。」為此，他也做了一些細微的調整。在播出的劇集中，觀眾能感受到母親強烈的存在感：即使開篇時她已經去世，但多個場景、情節里都有母親的影子，母女的故事也常作為榴蓮的回憶穿插其中。

總覺得母親還在家的榴蓮

在將故事串起來後，相國強也和編劇們有一樣的創作目標：做一部讓觀眾不倍速觀看的劇。

過往的12集-16集短劇，通常是懸疑題材，能通過許多未揭開的謎底留下「扣子」，用環環相扣的謎題吸引觀眾看下去。但對《突如其來的假期》而言，唯一的鈎子就是榴蓮這個人物，和這部劇的氛圍。

該劇許多「浮誇」的情節，需要先把榴蓮這個角色立住後，才能看出其「合理化」。而在浮誇之後，往往也會出現帶有一絲解構的反轉。

比如榴蓮在看現代舞時直接衝進舞台跟演員一起表演，也會因為不知道怎麼收場而迅速逃離；看到被丟棄的沙發就自顧自跳上去大喊戲劇台詞，旁邊已經懵了的友人代替觀眾尷尬了一把。

跑出來後迅速思考如何收場的榴蓮

王佳曦和陳凌在編劇之外，還擔任着該劇導演的職責，確立了劇集的基調和節奏。而要保持這種浮誇的喜劇節奏，反而需要演員演的鬆弛和自然。

王佳曦常常看到一些演員，在演每個角色的時候都是一種「我在演戲」的狀態，一切行為和動作都是為了這個劇情去服務的，「但我們就是想讓演員鬆弛下來，讓他像你身邊的一個朋友一樣出現在你生活里。」

於是在現場表演時，無論是到導演還是演員，都儘可能讓表演更加落地、生活化。製片人對毒眸說，有許多笑點都是幾位演員在現場碰出來的。

飾演榴蓮的闞清子，也會結合不同的場合、情緒，為榴蓮搭配不一樣的風格。她在FUNJI的採訪中曾提到，榴蓮的整體造型、耳飾搭配乃至妝容，很多都是自己做的。「整體色調以活潑的藍綠色為主，但根據她當場的情緒做一些調整。我還買了很多髮夾，希望能讓她的髮飾多些變化。」

闞清子在採訪里說的對角色的設計（來源：FUN了個星專訪）

製片人也告訴毒眸，總導演相國強為這部劇帶來了許多「電影感」。一方面，是劇情方面的留白和升華，「劇中有幾個榴蓮走路、奔跑的鏡頭場景，出現的時間點都是有意義的。比如榴蓮和林小姐從老年大學出來，兩人同頻颯爽地走過大橋，相信大家都印象深刻，這也象徵着她們跳出世俗觀念，堅定地做自己人生的主角。

另一方面，則是其中克制的情感。榴蓮看似很隨性，但我們在表現上還是用心去克制的。闞清子曾在採訪中表示，這部劇和她過去經歷的許多劇不同，榴蓮表達難過的方式不是通過大哭這樣直接的方式，告訴觀眾「我很難過」，而是「所有的故事疊加到一起，即使演員沒有表現得很難過，觀眾也能get到她的情緒。」

榴蓮時刻

「電影感」，是前幾年網劇在宣傳時常見的褒義詞，通常用於表示一部網劇在拍攝上的考究，或者硬件上的「電影級」。

而到了這幾年，相國強感覺如果以硬件來談，「電影感」基本已經是網劇的標配。「網劇無論是在拍攝時的硬件上，還是在投資規模和製作規模上，大多數其實已經達到了電影級。」與電影的距離，或許只在一些藝術表達上——畢竟，每年都會有作者風格強烈的藝術片，卻很少在商業屬性更強的劇集上，看到作者表達。

《突如其來的假期》中的意識流、碎片化的非類型化表達中，鐵皮小鼓看到了一條網劇的「電影化」之路：「你看看這個三十歲了還沒忘了尋找生活的意義，還在努力證明單身的合理合法性，還在一步三回頭地嘗試着與父母和解，依舊為活在這個世界上找個自洽方式的女主角，這不就是『電影感』或者說現代性嗎？」

榴蓮不明白為什麼相愛一定要結婚

在鐵皮小鼓看來，願意為這樣的表達買單的平台，難能可貴。而就像萬年影業一下子就相中了這個有些奇怪，找不到「參照物」的劇一樣，B站也沒有經過太多猶豫，就成了這部劇的獨播平台。

最終的數據也證明，這是一個很「B站」的劇。1.2萬人在B站打出了9.6的高分，有豆瓣網友評價道：感覺還是B站了解年輕人。

與B站的對接，也帶給製片人不一樣的體驗。「在看片的時候，B站的小夥伴不會因為片方的人坐在這裡就只說好評，會在主創面前很直接地表達想法，真誠溝通；在第12集於貞的《她和她和她》出現時，大家也會直接唱出來，簡直像演唱會一樣，看到他們能被感染到我們也很感動。」

第12集出現了《她和她和她》

榴蓮這個角色足夠極端，不僅讓有些觀眾不喜歡，即使是導演和編劇，都對她有不同的理解。

相國強認為，榴蓮是一個沒有天分的人，但因為母親的教育，讓她對自己、對生活和其他人都產生了一些與眾不同的認知，她對成功的定義也不太一樣，所以到了30歲還沒有獲得世俗意義上的成功。「她是一個有性格缺陷的普通人，後期拍攝時需要把這一點強化出來。」

而王佳曦認為，更精準的表達是，榴蓮並不知道自己是不是一個有天分的人。「她的媽媽一直在鼓勵她畫畫，她也做出了一些讓自己滿意的作品，但是人到30了，她並沒有取得一個普世價值觀下的成功，那她還應不應該順從本心去做一個插畫家？」

在寫這個故事前，她也為此迷茫了很久，而在創造出榴蓮後，她想，「我在這個職業上我到底有沒有天分我不知道，但如果這是我想做的事情，我就應該多鼓勵自己。」

故事的結尾，榴蓮還是孤獨一人：前男友已經有了結婚對象，本以為是同類的畫家也有了新女友，與自己同居的好友山竹為了工作也將離開這座城市。在她意識到自己終於還是回歸孤獨的那天，編劇藉由一句話，安慰了彼時難過的榴蓮，也安慰了過去那個迷茫的自己。

「有人喜歡你就有人討厭你啊，但他們都不能定義你，定義你的是你創造的世界。」

對《突如其來的假期》來說也是如此，雖然有喜歡和討厭的兩極態度，但無論如何，它已經完成了自己獨特的表達。女主角不用走向所謂愛情的圓滿，人生不需要男人給一份所謂感情才是終結。當所有人都離開了她，她也終於找到了自己。

請輸入圖說

國產劇中的榴蓮不是太多，而是太少了。

文 | 符瓊尹

編輯 | 趙普通