甜寵劇破局背後：走劇情還是談戀愛？

作者/寧飛虹 鄧穎翀

當下的甜寵劇市場，女性力量似乎正在崛起。

女性不再在爭寵中逆襲，而是在生活挫折與職場拼搏中逆襲，《暖暖，請多指教》中的女主劉暖暖從出道失敗的練習生轉向普通上班族生活最終獲取了職場成功。

女性不再感情被動，而是主動追求愛情，《韞色過濃》中女主蘇矜北一反霸道總裁愛上我倒追男主。

女性不再依附男性，也不是所謂工具人，《傳聞中的陳芊芊》設立的女尊世界，陳芊芊不用遵守三從四德，不用點守宮砂，可讀書可做官。

這些甜寵劇除了從女性出髮帶來新視角外，在背景設定上也融入了更多當下的流行元素。《暖暖，請多指教》適應了當下偶像市場的火爆，《韞色過濃》描述了大眾感興趣的女明星戀愛私生活，《傳聞中的陳芊芊》則一邊開副本卻又不時卡在劇本中帶來沙雕搞笑效果。

新元素的加入一改傳統「傻白甜」女主形象擴大了受眾市場，但隨着劇情的發展，女主一路升級打怪帶來的成功逐漸明朗化後，感情戲的節奏掌握恰當與否往往會引起討論和爭議。尤其是甜寵劇原本的核心受眾，其關注點更集中在甜蜜愛情戲份的快速展開，更希望「好好談戀愛」。因而「繼續走劇情」和「停止走劇情，趕緊談戀愛」兩種聲音時常碰撞在一起。

這也是當下甜寵劇市場的一個真實寫照。一方面，甜寵劇創作在主題設定上試圖走出原有舒適圈，翻新原有套路，向着更垂直細分的類型賽道進軍。另一方面，觀眾對「甜寵」的需求不變，即便加入再多新鮮元素，愛情線和CP互動仍然是觀眾對甜寵劇的最大期待。

不過，「走劇情」與「談戀愛」不應該成為甜寵劇的二元選擇。當下市場在發生改變，甜寵劇已呈現紅海競爭態勢，當下就有八部甜寵劇扎推播出，接下來直到暑期甜寵劇依然會席捲整個劇集市場，出圈變得越來越難。

於行業而言，甜寵劇製作周期短、劇本更好創作、有固定觀眾市場穩定、政策上也容易通過，但當下甜寵劇也呈現出劇情套路模式化的困境，因而甜寵劇從項目開發到劇本創作也更集中在CP人設和言情感上進行打磨。

小娛通過梳理近期在播的甜寵劇，去尋找發現當下甜寵劇的創作新變化。甜寵劇做出了哪些新意呢？

延伸穿越，融梗女團，甜寵劇的背景架構

誰能想到，2020年了「穿越」依然深受青睞。《傳聞中的陳芊芊》是當代編劇穿越至自己寫的古裝劇本中；《我才不要和你做朋友呢》是女主穿越到自己媽媽的高中時代；《我的刺蝟女孩》裡，男主隨着電台音樂穿越回十年前。

確實，時空變更的設定伴隨着不同年代經濟文化的衝撞感，帶來更多有趣的故事，也常常因主角想穿越回去推動着劇情的發展，這也說明，一些老舊的設定至今還會成為甜寵劇的創作框架脈絡。

事實上，網文世界中習以為常的故事架構，也已經成為一個定式在甜寵劇中使用，去構造男女主相遇的場景。《親愛的義祁君》採用的是「附身」設定，即女主米七七意外附身到男主義祁王呂敖的亡妻身上，「起死回生」以義祁王妃身份與男主展開戀愛。《山寨小萌主》則採取待嫁入宮的設定，戀情的展開方式就是先婚後愛。

不過，老舊的設定也可以延伸出各自的新脈絡。《暖暖，請多指教》男女主相遇並由此展開感情線的方式是「意外同居」，但女主劉暖暖在誤入男主韓徹奶奶家的院子前，編劇給了她一段失敗的經歷，即結合當下火爆的女團選秀作為人物身份背景，劉暖暖一開始是一個出道失敗的女團練習生。

她與男主的相遇相識則是她另一段人生的開始。《暖暖，請多指教》製片人邵文依表示：「該劇在女主身上融入了大量的勵志元素，我們給這個項目的整體定位是無論你的生活遭遇什麼樣的挫折，都需要積極陽光地面對，所以它可能是包裹着一層糖衣的心靈雞湯。」

這樣的設定會更容易延伸出話題討論，比如「練習生落選後，如果不繼續做藝人，而是回歸普通人生活後該怎樣逆風翻盤呢？」這樣也讓女主從一個職場小白一路打怪升級改寫失敗人生，有更多能與觀眾產生的共鳴點。

加入勵志線後，編劇將更多筆墨放到了劉暖暖從服務員到成為金牌店員，後來被提拔到總部的職場成長過程，就會面臨着愛情線與職場線平衡的問題。「我們把大量曖昧階段和扭捏階段的戲都拿掉了，讓兩個人的情感直來直去」， 邵文依說道。曖昧階段的減少直接進入到觀眾想看的談戀愛階段，沖淡職場線的加入對甜寵的稀釋。

《傳聞中的陳芊芊》在「穿書」「上帝視角」「開編劇副本」這些老舊設定之下，設立了兩個對立感極強的女尊社會與男尊社會，而這種對立感又放置到了一個喜劇的框架中，所以有了「女權沙雕甜寵」這麼一個新設定。

最為突出的表現是男女刻板觀念的措置。在以女為尊的花垣城，男人不能做官，不能讀書認字，但凡有家生了兒子，丈夫就要被罵無用，「你這個廢物，你是要絕我們家的後！」 男子「入嫁」後不僅要被「七出之罪」，還要點守宮砂，這些象徵着古代女性被壓迫的標誌放到男性身上時，就會有一種荒誕的反諷感。

還有經常被寫進三角戲中的爭風吃醋，常常會刻畫出兩位女角色之間的爭吵耍潑形象，但在《陳芊芊》中，變成了男主與男配間的愛情爭奪戰。例如韓爍穿女裝的一場戲，原本是為了哄陳芊芊開心讓陳芊芊撕扯裙子，被裴恆撞見後裴恆反而送上一本男德，意在諷刺韓爍行為出格不守夫道，暗戳戳的尊嚴之戰不言而喻。

在另一場戲的設定中，主攻方就完全反過來了，是韓爍主動找上裴恆約在戲院見面要都斗出個究竟，偏偏在兩人談話時，底下的戲班子同時在演着一場戲，戲台詞剛好是互罵對方「你這個賤人」，完全將兩人的心聲通過畫外音表達了出來。事實上，在以往的劇作創作中，很難看到兩位男性互相稱呼對方為賤人這樣略顯婊氣的場景，這一場明爭暗鬥被網友們奉為笑裂的名場面。

但這些吃醋修羅場的設定，往往是愛情戲多角關係發展的推動器，也加速着男女主對雙方感情的認識，儘快促進雙方最終在一起。只不過，在這些感情轉折點的細節設定上，如果在故事架構和大背景上有新的設定，就像《陳芊芊》中女權元素，那走向也會帶來更多驚喜。

站在編劇的角度，《絕世千金》的編劇王天楚向小娛解析到：「其實甜寵劇這個概念是甜甜的愛情戲在整個劇中占比較大的劇，在早期它不是一種類型，類型應該是武俠、玄幻、商業、懸疑、警匪之類。而近年，由於觀眾對於愛情成分的需求變大，所以不論什麼類型，加大戀愛的比重後都稱為了甜寵劇。在創作初期，編劇應考慮的是原本的故事能不能給予寫那些愛情戲的可能性，有沒有足夠多的空間。」

新型的故事背景給當下的甜寵劇提供了不同於以往的敘事場景和邏輯。「我們去看項目的內核，我個人覺得現在這種甜美愛情是一個主賽道，分類方式可能會更戳中一個項目的主核，而不是只看包裝。比如一個醫生談戀愛的甜寵愛情故事，就不能以一個醫療職場劇去評判這個項目，」邵文依認為。

確實，很多設定本身就是一種現實中不可能發生的事情，即使後面的劇情有很多不符合常理的地方，但如果給夠這些情節合理發生的背景架構，觀眾就能產生一定的接受度，這樣便可以最大限度的為編劇的創作提供更大的想象和發揮空間。

而明確了甜蜜愛情的故事框架，即便加入探案、奇幻、職場等新元素，融入當下的流行梗，也能避免觀眾用類型劇的眼光去評判劇集內容而排斥愛情戲份的展開，為CP互動的正常展開鋪墊基礎。

CP人設需要策劃，言情感是是愛情劇的關鍵

都說CP始於顏值，但沒有人設加成的CP是找不到磕點的。尤其對於以愛情線為主的甜寵劇，在項目開發時策劃好 CP人設，有利於選角與互動戲份化學反應的產生。

一個常見的方法是給人物打上特定的標籤形成記憶點。以往偶像劇多注重營造男主魅力，男主人設定位往往走精英化路線，產生「霸道總栽」「夢中情人」「校草」等套路化設定，但如今這樣的標籤已被淘汰，取而代之的是更為接近生活狀態的呈現方式。

在《暖暖，請多指教》中，男主韓徹也是常見的學霸形象，但是編劇用「超憶症」這個設定讓這種特質具備了新鮮感，在此基礎上增加了「強迫症」「潔癖」兩個元素，弱化韓徹的精英身份感，變成在生活中經常見到的那一類人。

《韞色過濃》製片人曹茜表示，「30集以內的短劇集創作在人設設計上，人物性格複雜性要有，但一定要有極致化的人物色彩，儘可能讓人物的呈現方式單一。」 《韞色過濃》中的主要人物就都有一個突出的人設特點，可以用單一化的標籤來概括，比如蘇矜北是「瘋」，周時韞就是「冷」，肖遠宋是「傻」，吳迪是「A」。

主配都有明確人設標籤進行多個CP線並行，是當下甜寵劇常見的創作方向，這也涉及到不同CP之間的對照感或者反差感的設計。「在戀愛戲中，CP感的設立一定要有冷暖關係，兩個人物底色都是「暖」的人建立CP感，他們的互動性一定會弱，」曹茜表示。

《韞色過濃》有三對CP，其中蘇矜北和肖遠宋是偏暖的人物底色，但是周時韞和吳迪是冷底色，這兩對CP男女互相有冷暖的關係，而同性之間也有冷暖關係，「這樣就能保證無論在言情段落，還是在閨蜜情與兄弟情的段落上，都呈現出CP關係的對抗性，保證在每一場戲人物關係都有看點。」

比如暖底色的蘇矜北性格直爽，面對朋友對周時韞「冷若冰霜，百毒不侵」的評價，蘇矜北表示自己就是「三昧真火，燒化了他」，往後便通過展示御姐、清純、知書達理等各種形象大膽求愛，而周時韞明明已經被撩到，冰山融了一角，卻始終在蘇矜北裝矜持說着「你也沒什麼特別的」，兩人間的「甜」和「寵」很大程度上是由於性格的反差對比呈現出來的。

《傳聞中的陳芊芊》製片人也表示他們在劇本策劃階段有過對人設的困惑與思考，「為什麼一個劇里綠茶和白蓮的代表永遠都是女性呢？」《傳聞中的陳芊芊》採取了用綠茶男配與大直男男主的組合方式，這種人物的錯位感反而增加了看點，最為重要的是綠茶男配成為神助攻，是推動感情線發展的關鍵。

會撒嬌的綠茶男蘇子嬰是直男男主韓爍的克星，事事搶在前頭，讓韓爍抓不到把柄不說，還有事沒事倒打一耙裝可憐。韓爍想跟上車的陳芊芊說句話，蘇子嬰搶在前面把車窗蓋上，還反而跪在地上說「我只是按照吩咐照顧少城主，請你不要怪罪」。在戀愛中碰到「綠茶婊」往往會吃很多啞巴虧，但當「綠茶」身份倒置，反而生出一般甜寵劇中少有的喜感。

在確立人物標籤的前提下，觀眾在第一時間抓取到人物的特性和屬性，從而喜歡上這個人物，才有可能去了解這個人物背後的性格豐富性，在感情線走向上做出的戀愛舉動也會有合理解釋。

就像韓爍因為是直男體質，有不解風情的一面，他約陳楚楚見面，陳楚楚會錯意以為是告白，結果卻是要進行切磋；韓爍也有自戀的一面，陳芊芊多看一眼他都可以想入非非，經常腦補出一場戀愛大戲，「少女心」爆發邊畫愛心邊說「此女子鍾情我」，正是由於韓爍的戀愛腦，才能不斷推進他與陳芊芊的感情變化。

甜寵劇中所謂的「甜」，其實是如何展現出曖昧期CP間各自的心思與互動。CP人設的策劃設計，很大程度上是為了展現出能推動劇情發展的「言情段落」。以往編劇寫十幾場浪漫吻戲場景突出戀愛氛圍，但現在可能就是日常生活一個小關心也會覺得「甜」，場景反而不用刻意去營造，僅依靠人設加持下展現出的舉動也可以實現。

因而在CP人設標籤下，一定要展現出每個角色戀愛的方式和節奏，比如有些CP是相識、相知、相愛，而有的CP是相愛、相識、相知。就像《九州天空城》《萌妻食神》編劇林葳蕤所說「人設上我們經常說男主要美強慘，女主不要傻白甜，但這都只是一個公式而已，公式不能打動人，情感才能。」

更垂類細分的甜寵劇市場，創新空間在哪裡？

不過，甜寵劇普遍面臨的一個瓶頸，是劇情推動力不足。一個單純意義上的戀愛戲，觀眾都知道最終兩人會在一起，想看的無非就是他們是怎麼在一起的，因而曖昧階段兩人互探往往都是重中之重，一旦定情後，劇情的發展就往往顯得淡然無味。

曹茜認為「在戀愛戲中，觀眾並不想看外部事件介入進來變成了所謂的事件反轉，或矛盾轉換，因為每一段戀愛在定情之後，大家發展的規律都差不多，但是在兩個人建立戀愛關係到真正相愛的這個過程中，需要翻越的感情關係上的障礙是不同的。」

《韞色過濃》在劇情後半段的創作重點集中在這個障礙的翻越上。劇集發展到後半段，蘇矜北因為競爭一部戲的女主角誤會周時韞為了幫助她走後門，兩人產生了信任危機。「這個劇本最終追求的是如何讓兩個相愛的人變成兩個信任的人，這座山是讓他們的情感得到升級。」

這也是甜寵劇的一個趨勢變化。以往給觀眾呈現出的讓愛情關係升華的橋段，多是類似車禍梗、失憶梗，父母反對梗這種傳統的外部事件，相比起這些，當下觀眾更期待由人物內心愛情觀，或者兩人關係變化引起的感情升級。

另一個瓶頸是甜寵劇越來越細分，在大量的甜蜜感情戲份之外，加入職場、奇幻、探案等多種類型元素作為輔線，那麼這兩者之間如何去平衡。《傳聞中的陳芊芊》在喜劇大框架的基礎上，有甜寵、女權等因素雜糅，因為性別觀念衝突的設定在一開始吸引了大量的女性受眾，隨着劇情的發展這部分內容如何與感情線做出平衡，避免虎頭蛇尾的現象發生，是該劇編劇在後半階段需要重點考慮的。

甜寵劇的這些困境以及想要做出的突破，其實是因為當下市場競爭加劇，大家都在探尋甜寵劇的創新空間。據小娛了解，從國內每年所有的電視劇儲備項目來看，甜寵項目占到所有項目的45%以上，在這樣的競爭壓力下，小甜寵想出圈變得愈加困難。

既然甜寵作為一個大品類占據着市場重要比例，那在創作甜寵劇的方向上應該做出改變。從框架設定上講，「甜寵就是把你認為在這個愛情故事裡面，在能夠符合人物邏輯的情況下，可以深挖到的所有有趣的、純愛的元素做紮實。」編劇王天楚表示，「再者就是了解各年輕圈層的生活狀態，他們的愛情是怎樣的，他們怎麼談戀愛，提早了解觀眾的需求」。

特別是當下女性消費崛起，年輕女性對甜寵劇的剛需與審美變化影響着甜寵劇的講述方式。「過去我們更多在男主人設上下功夫，現在女主人設越來越被重視。因為觀眾大部分是女性觀眾，什麼樣的女主人設是能講好故事又能讓大家喜歡的，可能是甜寵劇創作者一直要思考的問題。」編劇林葳蕤說道。

另一方面，甜寵劇着重表現愛情關係里的甜蜜體驗，這種體驗性的展示，它要求創作者真正去沉浸入劇中人的感情世界，模擬一段女性想要的，相對高於現實的浪漫愛情。

「當競爭越來越激烈，舊的套路會過時，新的套路會被反覆講述又成為舊的套路。但這些其實對創作者來說不太重要，真正不變的東西是投入到人物中，那自然會有不一樣的東西出來。」